العنوان: ثورة الفقراء: زوال الملكية الفكرية؟
المؤلف: Sam Vaknin، Ph.D.
source_url: http://www.articlecity.com/articles/business_and_finance/article_64.shtml
date_saved: 2007-07-25 12:30:05
التصنيف: business_and_finance
مقالة - سلعة:
قبل ثلاث سنوات نشرت كتابًا عن القصص القصيرة في إسرائيل. دار النشر هي إحدى الصحف الإسرائيلية الرائدة (والثرية للغاية). لقد وقعت عقدًا ينص على أنه يحق لي الحصول على 8 ٪ من الدخل من مبيعات الكتاب بعد العمولات المستحقة للموزعين والمتاجر وما إلى ذلك. بعد بضعة أشهر (1997) ، فزت بالجائزة المرموقة من وزارة التعليم (للنثر القصير). اختطفت دار النشر أموال الجائزة (بضعة آلاف من DMs) على أسس قانونية مفادها أن جميع الأموال الناتجة عن الكتاب ملك لهم لأنهم يمتلكون حقوق النشر.
تبرز أسطورة الملكية الفكرية في الأساطير التي ولّدتها الرأسمالية لتهدئة الجماهير. يذهب الأمر على هذا النحو: إذا لم يتم تحديد حقوق الملكية الفكرية وإنفاذها ، فلن يتحمل رواد الأعمال التجاريون المخاطر المرتبطة بنشر الكتب وتسجيل السجلات وإعداد منتجات الوسائط المتعددة. نتيجة لذلك ، سيعاني المبدعون لأنهم لن يجدوا طريقة لجعل أعمالهم في متناول الجمهور. في نهاية المطاف ، فإن الجمهور هو الذي يدفع ثمن القرصنة.
لكن هذا غير صحيح من الناحية الواقعية. يوجد في الولايات المتحدة مجموعة محدودة جدًا من المؤلفين الذين يعيشون بالفعل بقلمهم. فقط الموسيقيون المختارون يكسبون لقمة العيش من مهنتهم الصاخبة (معظمهم من نجوم موسيقى الروك الذين يمتلكون علاماتهم - كان على جورج مايكل أن يقاتل Sony للقيام بذلك) وقلة قليلة من الممثلين يقتربون من جني دخل على مستوى الكفاف من مهنتهم. لم يعد من الممكن اعتبار كل هؤلاء أشخاصًا مبدعين في الغالب. اضطروا للدفاع عن حقوق الملكية الفكرية الخاصة بهم ومصالح Big Money ، ومادونا ومايكل جاكسون وشوارزنيجر وجريشام هم رجال أعمال على الأقل بقدر ما هم فنانين.
اقتصاديًا وعقلانيًا ، يجب أن نتوقع أنه كلما كان إنتاج عمل فني أكثر تكلفة ، وكلما ضاق سوقه - زاد التأكيد على حقوق الملكية الفكرية الخاصة به.
النظر في دور النشر.
كتاب يكلف 50000 مارك ألماني لإنتاجه مع جمهور محتمل من 1000 مشتر (بعض النصوص الأكاديمية مثل هذه) - يجب أن يكون سعره بحد أدنى 100 مارك ألماني لتعويض التكاليف المباشرة فقط. إذا تم نسخها بشكل غير قانوني (وبالتالي تقلص السوق المحتملة حيث يفضل بعض الناس شراء النسخ غير القانونية الأرخص ثمناً) - يجب أن يرتفع سعرها بشكل مانع لتعويض التكاليف ، وبالتالي طرد المشترين المحتملين. تختلف القصة إذا كان إنتاج الكتاب يكلف 10000 مارك ألماني وسعره 20 مارك ألماني للنسخة مع قراء محتملين يصل عددهم إلى مليون قارئ. يجب في هذه الحالة تحمل القرصنة (النسخ غير القانوني) بسهولة أكبر كظاهرة هامشية.
هذه هي النظرية. لكن الحقائق مختلفة بشكل واضح. كلما قلت تكلفة الإنتاج (التي أوقفتها التقنيات الرقمية) - زادت حدة المعركة ضد القرصنة. كلما زاد حجم السوق - زاد الضغط لتضييق الخناق على رواد الأعمال من ساميزدات.
تقوم الحكومات ، من الصين إلى مقدونيا ، بإدخال قوانين الملكية الفكرية (تحت ضغط دول العالم الغني) وتطبيقها في وقت متأخر. ولكن في حالة إغلاق مصنع واحد على الشاطئ (كما كان الحال في الصين القارية) - ينبت اثنان من الشاطئ (كما هو الحال في هونغ كونغ وبلغاريا).
لكن هذا يتحدى المنطق: السوق اليوم عالمي ، وتكاليف الإنتاج أقل (باستثناء صناعات الموسيقى والأفلام) ، وقنوات التسويق أكثر عددًا (نصف دخل استوديوهات الأفلام ينبع من مبيعات أشرطة الفيديو) ، استرداد سريع للاستثمار مضمون فعليًا. علاوة على ذلك ، تزدهر القرصنة في الأسواق شديدة الفقر حيث لا يدفع السكان الثمن القانوني بأي حال من الأحوال. المنتج غير القانوني أدنى من النسخة القانونية (لا يحتوي على مطبوعات أو ضمانات أو دعم). فلماذا يقلق كبار المصنعين ودور النشر وشركات التسجيلات وشركات البرمجيات ودور الأزياء؟
الجواب كامن في التاريخ. الملكية الفكرية هي فكرة جديدة نسبيا. في الماضي القريب ، لم يكن أحد يعتبر المعرفة أو ثمار الإبداع (الفن والتصميم) "قابلة للحماية ببراءة" أو "ملكية" لشخص ما. كان الفنان مجرد قناة تتدفق من خلالها النعمة الإلهية. النصوص والاكتشافات والاختراعات والأعمال الفنية والموسيقى والتصاميم - كلها تنتمي إلى المجتمع ويمكن نسخها بحرية. صحيح أن المختارين ، القنوات ، تم تكريمهم ولكن نادرًا ما تم مكافأتهم مالياً. تم تكليفهم بإنتاج أعمالهم الفنية وكانوا يتقاضون رواتب في معظم الحالات. فقط مع ظهور الثورة الصناعية ، تم إدخال السلائف الجنينية للملكية الفكرية ولكنها كانت لا تزال مقتصرة على الرسوم والعمليات الصناعية ، بشكل أساسي كما هو الحال في الآلات. ولدت براءة الاختراع. كلما زاد حجم السوق ، زاد تطوره